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远古遗珍制作二胡琴码窥管

2016-3-26 15:05| 发布者: erhuart| 查看: 80| 评论: 0

摘要: 重庆市奉节县竹园镇中心卫生院 丁夫 电话:13594420699 邮编:404614 QQ:314762286 二胡始于唐朝的奚琴,唐诗人岑参。“军中置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”的诗句。至今已有一千余年历史。北宋著名科学家 ...
    重庆市奉节县竹园镇中心卫生院 丁夫 



电话:13594420699   邮编:404614  QQ:314762286 

二胡始于唐朝的奚琴,唐诗人岑参。“军中置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”的诗句。至今已有一千余年历史。北宋著名科学家沈括(1031—1095),特别赞赏宫廷乐工徐衍演奏独弦奚琴,他在《梦溪笔谈,补笔谈》(卷一乐律539条)中曾记述道:“熙宁中(1068-1077)宫宴教坊伶徐衍奏奚琴,方进酒而一弦绝,衍更不易琴,只用一弦终其曲,自此为一弦奚琴格。同书道:“马尾胡琴随汉车,曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁,归雁如今不寄书。”北宋就有马尾胡琴的记载。奚琴在宋代就已纪成为宫廷乐器。宋代后期,我国北部陕西、山西等地民间广泛流传马尾弓独奏的二弦乐器,是我国最早的二胡琴了。明清在琴杆上有了固定有效弦长的千斤,其型制与今日二胡大体相同。 
在漫长的黑暗旧社会,不重视二胡,认为是道士和江湖艺人(算命子,乞丐等)的工具,地位极其低下,难登大雅之堂。 
近代最早开拓二胡演奏技术的音乐家周少梅(1885-1938)是我国最早的民族乐器演奏家和教育家,二十世纪二十年代以来,二胡逐渐进入定型的关键时期,最早为二胡演奏技艺的发展作出杰出贡献的民族音乐家刘天华(1895-1932)先生,他是音乐教育家、作曲家。将二胡提高到独奏地位,编写了最早的二胡练习曲,将二胡首次纳入高等音乐学府与艺术院校乐器教学中,设立了二胡专业。民间音乐家阿炳(华彦钧1893.8.17-1950.12),他精通民族乐器,艺术娴熟,他倾其一生,创作了《二泉映月》等千古绝唱,胡琴小小的琴弦流淌出浩浩江海,是不掘的抗争和呐喊光明的典范。一泓悲愁映泉月,神曲绕梁今未绝。 
现代成千上万的二胡教育家.演奏家历尽沧桑,倾其一生心血,把二胡地位提高到“中国小提琴”的地位,二胡走向了世界,成为世界人民沟通音乐的桥梁,登上了世界最高音乐殿堂——维也纳金色大厅。原国家开国元帅叶剑英为士兵拉二胡鼓士气。国家主席江泽民拉二胡与普通群众同乐。重庆市歌剧院院长,国家一级演员二胡演奏家刘光宇首创渝派二胡,自创自拉的一首经典二胡名曲《蚂蚁》巡演各国500多场,他曾同国家主席等最高领导人出访美国等国家,为外国总统等演奏中国二胡,首创二胡向外国最高领导者演奏的历史先河。是千百万二胡人的辛勤劳动,为民族乐器二胡走向世界的不懈努力,为国争光。铸就了不朽的历史丰碑,为中国人的民族乐器扬眉吐气,全世界接受二胡做出了具大贡献。50年代以来近半个世纪,二胡艺术水平飞速提高,主要是创作二胡曲和音乐学院即省市艺术院校有了二胡专业。是整体性变革与全面发展的黄金时代。  


我们不知道古代用什么材料做琴码,也无史料考证,但可以肯定奚琴至当今的二胡没有琴码肯定拉不出声音。近代对小小的二胡琴码也没有引起多大重视。当代第一个研试成功油煎码的是原苏州民族乐器一厂高级工程艺术师王瑞泉和二胡教育家王乙采用枫(色)木码通过石蜡松香加温的第一颗油煎码问世,其声音明朗、宽松,结实,圆润。当代湖北黄冈的彭曙光先生研制琴码39年来,首创百年老松节与千年古木结合的复合码,其声音浑厚通透,大气宽松,他全手工量身制作的系列精品琴码国内外享有盛誉,个人认为是琴马改革的第二个历程碑。 
鄙人是从1966年文化大革命期间将一棵高梁杆放在自制的土二胡(无钱买不起二胡)上拉出声音而盟芽了试制琴码的念头。经过40余年的试验——失败——再试炼——再失败——初见效果——研试成功的漫长劳动。通过近百种材料,试制了几百枚各种型制的琴码,其效果均不理想。正当恢心丧气,准备放弃时,“踏破铁鞋无处觅,得来全不费功夫”。江湖友人送给我一小块6750余年的三峡阴沉木,后又偶得岷江流域数千年的金丝楠阴沉木,感恩琴码大王彭曙光先生传经送定,我用阴沉木百年老松节,阴沉木和骨头制作出非常精美的琴码。音质、音色、音量极为优秀,是所有材料无法媲美的。通过一些二胡专业人士和胡友的运用,一致认为效果很好,几十年的心血付出,终于收获了一点成功。故欣然令笔,把它记录下来与二胡演奏家,教育家,广大胡友共同分享。旨在与二胡界一起探讨二胡码子的标准化,不遗余力推陈出新传后人。 
小小琴码近十余年才引起多二胡人士重视,因为它具有传导作用和承上启下将琴弦的发音传递到皮膜琴筒,在导振过程中,要求琴码能够滤去或者减少不必要的嗓音和杂音,全面协调高中低音频的传导,使之较为和谐,对部分音频具有扩大或减少的作用(理论上称为谐振和阻尼作用)。要求对琴码的原音具有扬长避短的功能。二是琴码具有自身的初级共振共鸣的放大扩散功能(谐振功能),然后琴码把通过自身初级共振共鸣音源,传导至琴膜琴筒,再进行最终共振共鸣,扩大对二胡的音色、音质、音量起到非常关键的作用。只有适合自身琴的码子,量身作码,才能够有效降低抑制消除噪音杂音的精品,高标准琴码。才有浑厚通透(通:指琴音上下畅通;透:指横向声音透彻;浑厚:指声音不单簿,虚飘,有丰富的层次。如小合唱之感,把固有的音色发挥出来)。大气宽松是指琴音收得拢放得开,既大气磅礴,又能精细如微。左手按弦不吃力,右手运弓轻松,弥补因左手按弦不实引起的声音虚飘,运弓阻塞等弊病。一颗琴码半把琴,客观公正的说明了琴码的极其重要性。 
任何木.竹.骨等材料都能做琴码,本文仅详介我情有独钟的面临濒危的远古遗珍——重阳木阴沉木,金丝楠阴沉木,百年老松节。其他材料不一一论述。 
阴沉木是川渝人的称呼,资料名称为乌木(非非州黑檀)。是远古遗珍,历来列为帝王将相的皇室用材,平民百姓可望不可及。人们称为“万木之尊,万木之灵”。“万年神木”等。是远古时代山崩地裂,洪水苍桑田,翻天覆地的地震,洪水、泥石流把大片原妈森林的古树冲入河流湖泊,埋于河床湖底的泥砂之下与空气隔绝,高压缺氧的改变,经过千万年的半碳化状态而丧失其原有木纤维营养结构,使木材结构发生改变,昆虫微生物再也不能分解它。又深埋于河湖之底,受砂石沉重的挤压,鱼虫撕咬,其间密布卵石沆洼,虫鱼孔洞,故属纯阴性(宇宙皆为阴阳也,用阴阳五行学说推理),故名阴沉木。经过千万年后,木材色泽发生了改变,它采天地之精华,吸日月之灵气,自然的神奇造化,而形成多姿多彩、神密古典。大自然王国的寄蜂怪兽,花乌鱼虫,可谓鬼斧神工,自然天成,叹为观止,精妙绝伦,令人思接千载,神通万里。 
更令人惊异的是阴沉木虽然经过千万年的碳化,其木质仍然色泽鲜明,华贵坚硬,纹理细密,色泽丰富,灿烂夺目,或乌黑透亮,或灰褐如云,或若黄金(如金丝楠的金丝金光闪闪),可削可刨,其木不在生虫蛀,发霉腐烂,这是他优于紫檀、黄花梨、红木等珍贵木材的特殊之处。 
阴沉木的品种有重阳木、金丝楠、红豆杉、麻柳、青冈、香樟、红椿、马桑、黄柏、檀木等带有香味和杀菌性特征的才能碳化成阴沉木。最适合制作古典家具及摆件。制作琴码更是上天赐予的无价之宝,能发出神曲饶梁的天籁之音。 
阴沉木的传说:沉木一词首见于九隆神话:“沙壹触木若有感……后沉木化为龙”,《新齐谐,盘古前天》,相传阴沉木为开避以前之树沉浪波中……其色深深,丝如弘锦,置一片于地百步以外,蝇蚋不飞”。清.袁枚《续新齐谐,阴沉木》。“阴沉木湖广施南府蜀山中垣,此物悉掘地得之,名阴沉木,木质香而轻……”甲骨文“祖”字便是一个“且”(即男根膜拜的图型),考古发掘出大量的“且”证明男根被神化了,上古哀牢夷把木(沉木,前已提及)视为男根,沙壹触木感孕可能是该族先民对男根的崇拜,心理左右。三星堆2号祭祀沆曾发现一棵高近四米的青铜神树,学术界认为是古代传说中的“建木”和“若木”,把它视为宇宙树、生命树,是连接天地间的神树,分别是太阳起居之所的“扶桑”和“若木”。巴人把阴沉木视为避邪纳福,招财进宝,护身护法,安魂定魄的神木。人类崇拜树木的历史悠久……并有阴沉木会唱歌,走路等等神话。民间有:“家有黄金万两,不如乌木一方”的传说等。阴沉木有灵性众口皆碑。明.李世珍《本草纲目》名曰:“乌木、气味甘坪,无毒。主治解毒,又主霍乱吐痢,取屑研末温酒服之”的最早治病记载,现故宫博物院的专家测定有显著促进血液循环,延年益寿的功能,现民间有阴沉木、玉米须煎水服治疗各种结石的验方,治疗感冒之说。 
阴沉木主要分布在云贵川渝岷江、长江等四大流域及支流,尤以重庆市的瞿塘峡及三峡阴沉木最多。这里的重阳木阴沉木最负盛名。重庆三峡博馆大门两侧的两棵巨大阴沉木是镇馆之宝,是奉节县知名人士魏靖宇老先生捐献的。因那里有三国文化的白帝城,那里生活过200万年以前的猿人,数千年前的巴人,唐.李白“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”的千古绝唱。那里的永安宫、依斗门是古代诗人吟诗作赋的天堂,留下很多千古绝唱。故那里的奉节县城又名诗城。1997年三峡截流,畜水发电,现在水位已达158米,真正是毛泽东诗词“高峡出平湖,神女更无恙”的壮观景色了。“高江急峡雷廷斗”,已成为记忆,纤夫高昂的川江号子已成为绝唱。这江段的阴沉木属于重阳木,属于大戟、秋枫属、阔叶材,树脂丰富,色泽红褐,碳同位素14测定已有6750余年,是罕见的奇珍异宝,现存量极少,三峡畜水,不可再生,已成为孤品,弥足珍贵。 
岷江流域出土的金丝楠,距今数千年,极其稀少,有极高的文化和收藏价值,可遇不可求。《博古要览》:“楠木有三种”。一是香楠……二是金丝楠,有的结成天然山水人物花纹,有强烈的反射光反射,金丝光亮璀璨,淡雅的香气略浓于普通楠木,长时间放置,颜色发黑灰绿,是楠木中最珍贵的一种;三是水楠。楠木历来是宫廷指定用材,它生长期要60-100年以上,可谓大器晚成。楠木自清代就稀少了,而且金丝楠只生长在中国,其他国家没有。我国现在只有北京故宫有为数不多的清代楠木家具。明十三陵的棱恩殿是现存最大的楠木殿,内有60根两人合抱的巨大的楠木柱,楠木是珍稀濒危物种,极其罕见,是中国魂宝。 
云贵川渝的阴沉木经选样送中国地质学院、北京大学考古文博院、成都理工科大学、中国科学考古研究所等根据碳14同位素测定,其年代距今平均为1500±130年,即公元前5535±130年,应属旧石器时期,断代一万年至四万年的莫辩原材,是木非木,是石非石的植物“木乃伊”。 
云贵川渝的老松节是二胡琴码的上乘材料,老松节在温带北纬35—20度左右,砾砂壤地的贫脊地生长为上乘,因南方气温高,松节油脂含量高,高海拔的松节生长缓慢,油脂稳定性好,密度大。砾砂土含硅高,结晶极细腻,尤其是南方高海拔山区悬岩石缝生长的古松树(大别山、黄山等)的结疤纤维细小,材质密实,油脂含量很高,结晶极为细腻,油脂稳定性极好。百年旧松树(古庙、古屋等腐朽料中虫子不吃没有腐烂的松节,削开香气浓烈,刺鼻、刺眼流泪),其木纤维高度分化、碳化,油脂长期被生物酶化分解挥发,结晶极稳定,传导谐振性能好,它吸日月之精华,吮石岩之乳汁,受风雨之甘霖,历酷署之熬煎,经冰霜之烤炼,遭雷电之鞭挞,暴风雨之袭击,数百年巍然屹立,生生不息,顽强磨炼,超凡脱俗,始成精髓,顶天立地,铮铮傲骨……是可遇不可求的极品琴码材料。 
琴码型制 
1、北京的扁长型底或顶部加一硬木条的扁长型码,是北方风格的琴码,有人称为北方码。 
2、上海的色木或枫木图底码。 
3、苏州油煎色木圆底码。 
上海、苏州的琴码代表南方特色,有人称为南方码。 
4、本人研制的椭圆型底和长圆型底码,偏孔码、弦槽深浅不等式码。 
5、彭曙光先生的椭圆型底系列琴码。 
6、现代有违背常规制作的异型码。(未被认可) 
琴码的基本尺寸: 
1、北方的长条型码长15-16mm,宽9-10mm,高8-9mm,顶长10mm,顶宽1-2mm。 
2、南方圆型码长15-16mm,宽12-13mm,高8-9mm,顶长10mm,顶宽2mm 


4、本人研制的独目琴码长14-14.5mm,宽13-14mm,高8-9mm,顶长10mm,顶宽1-2mm,二泉码(自名)长14.5-16mm,宽14-15mm,高8-8.5mm,顶长10mm,顶宽2mm,码孔均为4-4.5mm。 
以上各系列琴码的弦槽都是4-5mm,公制高度一般为7.5-10mm(公制高度指琴码与琴皮接触的中心点至弦槽沟底的高度,而不是码子的总高度)。一般公制高度7.5mm可以发声,太低下把位音量小,甚至没有声音。高于9mm以上,声音刚而噪杂,且左手按弦特吃力,右手运弓不畅,顶座大于16mm发音柔美圆润,音量大,左右手均感轻松自如。小底座琴码声音明亮,尖细。高码声音刚劲,码孔音量大,便超过5mm以上声音空散,一般是软木材孔打小些。硬木材密度大孔要打大些(4.5mm±),码体要瘦薄一些。未开音的新琴高码不易产生共振。用密度小的软木矮码效果自然好得多。小提琴几百年型制一样,其弦槽深度为埋弦直径的三分之一,二胡深度为埋弦三分之二为度,槽深接触面积小,有利于高音频传递,弦槽稍深发音浑厚柔美,过深就没有实际意义了。但弦槽深浅都不会有噪音杂音,码子高度可用软木制8.0、9.0、10.0mm,选其中音量大的一枚为标准,在±0.5做3枚,最后选一枚音质、音色、音量大的为标准码作为自己的码高基本尺寸。 
各种琴码利弊: 
1、油煎色木码、枫木码:整体发音均衡音色圆润,秀美,音量适中。但最高音区穿透力和亮度略弱,温湿度影响较大。 
2、枫木码:声音较透亮,各音区基本平衡,音量略大,温湿度影响不明显,但声音统一性不太好。 
3、上红木下枫木码:声音均衡明亮,高音区明亮,穿透性好,音显大,声音抗阻性强,但音色圆润性不足,音质略有噪杂,不受温湿度影响。 
4、红木码:声音基本均衡,音色较圆润,浑厚,高音区尚可,但红木密度大,比重大,声音抗阻性强,木材振动内摩擦衰减音素大通透力差,音量偏小,稍有灰暗之感。按正常二胡声音要求,红木码一般不易使用。 
5、阴沉木码(本人研制的琴马赞赏取名“独目琴码”或“遗珍琴马”):重阳木金丝楠阴沉木,总体音色浑厚圆润、柔美、上下把位通透均衡,音量明亮结实,无噪杂音,力量感特强,特别适合南方和国外阴雨、潮湿的气侯使用,是所有材料鞭长莫及的,此类琴码如陈年老酒,音色浑厚甜美而纯净,通透明亮大气磅礴惊天地,泣鬼神,如古战场上千兵万马的激战,如雷鸣般的战鼓,如江河湖海波涛汹涌一泻千里,真是美女如玉剑如虹。细微如高山流水,瀑布轻纱,鸟语花香,蝉声鸣鸣……,声音明亮结实,极为通透,力量感特强,出声如铜锤花脸,大有霸王气概,真是铜锤铁板歌大江东去啊。其中金丝楠阴沉木浑厚圆润,通透音量大,特适合潮湿雨季。阴沉木琴码仅妩媚与娇艳略逊。 
6、本人研制的骨(象牙,犀角、翔羊角、公牛腿骨、耗牛角、豹骨、象牙等),木(阴沉木、印度沉香、檀香、海南黄等)复合码、音色浑厚圆润,音质通透,上下把位均衡,明亮、大气磅礴,受温湿度影响不大。无噪杂音,但骨密度过大,不通过特殊技术处理,则音量偏小,声音尖亮。 
7、本人试作的各种材质的偏孔码,弦槽高低不等式琴码,除具备以上类音色,音质外,内外弦特统一协调和谐(内弦压高弦槽,外弦压低弦槽,外弦压偏孔外则,内弦压偏孔内则)。声音独具特色,声波传导,谐波共振特好,滤噪效果优于各型琴码。 
8、彭氏琴码系列:浑厚、柔美、纯净,通透大气,关键是他“量身定作”的绝招,是又一创举。是我永远崇拜的恩师。 
9、现代普及性琴码:圆型油煎码(枫色木)、圆底枫(色)木码,扁长开型底复合码使用者很多,有人估计全国有13亿人口,平均每50人就有1人拉二胡,全国有2000万人拉二胡。手工码永远无法普级。还有人为调节新琴或气候干燥声音尖细而用铝笔码等(有的是个人风格特点的需要)。 
琴码的弱点校正: 
1、琴声间:将码孔扩大0.5-1mm±。 
2、声音尖小:将码孔扩大0.5-1mm±。 
3、琴声空散虚飘:用硬木小底码,给琴码适当瘦身,码孔缩小0.5-1mm±,以此增大琴弦通过琴码传递到皮膜的声波速度,减少抑制。反之,用软木大底码可以减缓声音传递速度,加大对皮膜的压力,可调节声音杂细噪杂音。 
4、有人受铅笔码启示,采取琴码纵向开孔改散闷音。 
5、有人将新松节码五次放烤箱烤,五次冰箱速冻,再滴几滴植物油再放入微波炉烤3分钟,以此改善闷音,据说还别有风味。 
6、声音干涩不通透,没有二胡味道,可用阴沉木作顶,老松节作底来改善。 
7、外弦声音好,内弦声音闷,可用左右结构的复合码克制,即外弦侧用软木,内弦则用硬木。 
8、上下把位不谐和,高音区发紧干瘪,只能换到薄皮琴,松垮的老琴,声音噪的琴。 
9、琴声闷音、噪音特别重,可试用骨类琴码。 
手工琴码制作原则: 
每枚琴码最好要根据琴的先天条件,量身制作,必须精选匹配的木材,骨类等,精心设计,严格掌握基本尺寸,码子弧度,弦槽要对称,一般码孔要打在正中,孔内绝对光滑,木材要径切面(横木纹,不能用直木纹),要符合声学传导原理和科学性,达到规格化,标准化,确保一致性。所有棱角打磨光华,圆润的流线型,表面要若玉石玛瑙,光亮如镜。才能使音波传导共振达到理想的最佳效果,使琴码气韵相通,有灵性,有精气神。 
琴码底面很关键,要打磨成微凸的球面(初坯定型后,在用10几层软布垫上放1000号以细水砂纸,划圆圈型打磨)。凸出不够,球面半径过大,平面底都不符合声波传导原量。半径要与琴皮凹面严密接触,这才是音波传导的最佳几何型。球面和接触点两个条件必须同时具备,缺一不可。底部球面边沿半径为1-1.5mm±。码子制作完工后要精心调试,养护些时日,才能正式使用。 
制作码子的全过程要平心静气,心无杂念,全神贯注,环境绝对幽静,制作者要有较高的文化和道德修养,艺术天赋,心底无私的最高境界,每枚精品琴码要4-5个小时的辛勤劳动,苦其心志,劳其筋骨,非有卧薪尝胆,越甲吞吴的品位高雅之人能为之。 
总之手工琴码标准高,高度对称,弧度圆华,流线型极美,精确度高,音色、音质、音量都比万马一材一面的机械琴码同日而语。问题是手工琴码制作者少,不能批量制作,无法满足二胡界需要,且原材料极其珍贵、罕见、普及那将是遥遥无期。绝大部分胡友可能是终身难得。 
制作琴码工具: 
小台钳、游标卡尺、各型制大小锉、钢锯、各型号大小不刻刀(最好是自制锋钢平口、斜口的双刃刀),1-4mm钻头,电吹风、502胶水,纯棉布(最好是抛光布),500-2000号水砂纸,若有德国5000号砂纸更好。 
琴码制作流程 
选材料——毛坯——打孔——打磨——成初型——精心打磨——定型——开弦槽——抛光——成型。 
琴油材料: 
琥珀(国际销售有金印的金珀最好),藤黄1︰1无水乙醇浸泡24小时以上后使用(它有银铃之声,用于玫瑰木材料更好)。龙血竭、乳香、紫檀、苏木、茜草、姜黄、栀子、藏红花、虫胶、蜂腊、山核桃、桐油等等,均可根据需要加无水乙醇制琴油。 
万把琴万种风格,万种音质、音色、音量,绝对没有一把相同的,发音与琴筒振动好坏,皮膜厚薄松紧,天气阴晴,空气潮湿,冷暖等有关。没有万能的琴码,只有适合你琴的琴码……劣质、低档琴神仙也做不出好码子,鄙人撰写此稿,仅为为二胡界人士抛砖引玉,奉献琴人微薄之力。祝愿胡友伯乐相码,码到弓成,制码路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。 

文摘: 
1、乐声《中华乐器大典》; 
2、彭曙光《二胡琴码制作初探乐器》2006年11期、12期; 
3、网络资料 



本文作者简价 



丁夫,名丁官顺,男,中医主治医师。1953年3月出生于农家茅舍,吃泥巴、草根、树皮成人。1963—1969年初中毕业,1970年赤脚千余里到万抢修襄渝铁路;1973年9月万县中医校读书,1975年分配到重庆市奉节县竹园镇中心卫生院工作至今。1985年1月成都中医学院深造,1987年1月—1998年1月任单位书记、院长,其间连续两届当选为所辖镇人大代表,精通专业技术,业余酷爱二胡,研制二胡码子40余年。 
他一生两袖清风,一贫如洗,一身正气浩然,怀才不遇。他抬头做人,低头做事。每当他看到阿炳睁着一双失明的双眼,一袭长袍,掩不住嶙峋的瘦骨,也掩不住灵动的天才和倔强的微岸。膝上搁着一把血泪斑的胡琴,左手牢牢握右手指关节根根凸起,刚劲的虚拉着弓弦,他在黑暗的年代遭遇坎坷,一生在身心双重黑暗中渡过,可他一生又不屈的抗争,呐喊着光明,他的精神永存,《二泉映月》却可不朽,人们可以透过他那悲沧而激情的乐 

曲能摸到他天才的灵魂。正是民间音乐家阿炳精神的臣大激励。本文作者才有对二胡琴码的痴迷研究,微雪斗霜侠骨柔情,遗珍琴码推陈出新传后人。 


锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。  


庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。 


远古遗珍制作二胡琴码窥管 
                       


    重庆市奉节县竹园镇中心卫生院丁夫
电话:13594420699   邮编:404614  QQ:314762286
二胡始于唐朝的奚琴,唐诗人岑参。“军中置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛”的诗句。至今已有一千余年历史。北宋著名科学家沈括(1031—1095),特别赞赏宫廷乐工徐衍演奏独弦奚琴,他在《梦溪笔谈,补笔谈》(卷一乐律539条)中曾记述道:“熙宁中(1068-1077)宫宴教坊伶徐衍奏奚琴,方进酒而一弦绝,衍更不易琴,只用一弦终其曲,自此为一弦奚琴格。同书道:“马尾胡琴随汉车,曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁,归雁如今不寄书。”北宋就有马尾胡琴的记载。奚琴在宋代就已纪成为宫廷乐器。宋代后期,我国北部陕西、山西等地民间广泛流传马尾弓独奏的二弦乐器,是我国最早的二胡琴了。明清在琴杆上有了固定有效弦长的千斤,其型制与今日二胡大体相同。
在漫长的黑暗旧社会,不重视二胡,认为是道士和江湖艺人(算命子,乞丐等)的工具,地位极其低下,难登大雅之堂。
近代最早开拓二胡演奏技术的音乐家周少梅(1885-1938)是我国最早的民族乐器演奏家和教育家,二十世纪二十年代以来,二胡逐渐进入定型的关键时期,最早为二胡演奏技艺的发展作出杰出贡献的民族音乐家刘天华(1895-1932)先生,他是音乐教育家、作曲家。将二胡提高到独奏地位,编写了最早的二胡练习曲,将二胡首次纳入高等音乐学府与艺术院校乐器教学中,设立了二胡专业。民间音乐家阿炳(华彦钧1893.8.17-1950.12),他精通民族乐器,艺术娴熟,他倾其一生,创作了《二泉映月》等千古绝唱,胡琴小小的琴弦流淌出浩浩江海,是不掘的抗争和呐喊光明的典范。一泓悲愁映泉月,神曲绕梁今未绝。
现代成千上万的二胡教育家.演奏家历尽沧桑,倾其一生心血,把二胡地位提高到“中国小提琴”的地位,二胡走向了世界,成为世界人民沟通音乐的桥梁,登上了世界最高音乐殿堂——维也纳金色大厅。原国家开国元帅叶剑英为士兵拉二胡鼓士气。国家主席江泽民拉二胡与普通群众同乐。重庆市歌剧院院长,国家一级演员二胡演奏家刘光宇首创渝派二胡,自创自拉的一首经典二胡名曲《蚂蚁》巡演各国500多场,他曾同国家主席等最高领导人出访美国等国家,为外国总统等演奏中国二胡,首创二胡向外国最高领导者演奏的历史先河。是千百万二胡人的辛勤劳动,为民族乐器二胡走向世界的不懈努力,为国争光。铸就了不朽的历史丰碑,为中国人的民族乐器扬眉吐气,全世界接受二胡做出了具大贡献。50年代以来近半个世纪,二胡艺术水平飞速提高,主要是创作二胡曲和音乐学院即省市艺术院校有了二胡专业。是整体性变革与全面发展的黄金时代。
我们不知道古代用什么材料做琴码,也无史料考证,但可以肯定奚琴至当今的二胡没有琴码肯定拉不出声音。近代对小小的二胡琴码也没有引起多大重视。当代第一个研试成功油煎码的是原苏州民族乐器一厂高级工程艺术师王瑞泉和二胡教育家王乙采用枫(色)木码通过石蜡松香加温的第一颗油煎码问世,其声音明朗、宽松,结实,圆润。当代湖北黄冈的彭曙光先生研制琴码39年来,首创百年老松节与千年古木结合的复合码,其声音浑厚通透,大气宽松,他全手工量身制作的系列精品琴码国内外享有盛誉,个人认为是琴马改革的第二个历程碑。
鄙人是从1966年文化大革命期间将一棵高梁杆放在自制的土二胡(无钱买不起二胡)上拉出声音而盟芽了试制琴码的念头。经过40余年的试验——失败——再试炼——再失败——初见效果——研试成功的漫长劳动。通过近百种材料,试制了几百枚各种型制的琴码,其效果均不理想。正当恢心丧气,准备放弃时,“踏破铁鞋无处觅,得来全不费功夫”。江湖友人送给我一小块6570余年的三峡绝版阴沉木,后又偶得4000余年的岷江流域的金丝楠阴沉木,感恩琴码大王彭曙光先生传经送定,我用阴沉木百年老松节,阴沉木和骨头制作出非常精美的琴码。音质、音色、音量极为优秀,是所有材料无法媲美的。通过一些二胡专业人士和胡友的运用,一致认为效果很好,几十年的心血付出,终于收获了一点成功。故欣然令笔,把它记录下来与二胡演奏家,教育家,广大琴友共同分享。旨在与二胡界一起探讨二胡码子的标准化,不遗余力推陈出新传后人。
小小琴码近十余年才引起多二胡人士重视,因为它具有传导作用和承上启下将琴弦的发音传递到皮膜琴筒,在导振过程中,要求琴码能够滤去或者减少不必要的嗓音和杂音,全面协调高中低音频的传导,使之较为和谐,对部分音频具有扩大或减少的作用(理论上称为谐振和阻尼作用)。要求对琴码的原音具有扬长避短的功能。二是琴码具有自身的初级共振共鸣的放大扩散功能(谐振功能),然后琴码把通过自身初级共振共鸣音源,传导至琴膜琴筒,再进行最终共振共鸣,扩大对二胡的音色、音质、音量起到非常关键的作用。只有适合自身琴的码子,量身作码,才能够有效降低抑制消除噪音,杂音,狼音的精品,高标准琴码。才有浑厚通透(通:指琴音上下畅通;透:指横向声音透彻;浑厚:指声音不单簿,虚飘,有丰富的层次。如小合唱之感,把固有的音色发挥出来)。大气宽松是指琴音收得拢放得开,既大气磅礴,又能精细如微。左手按弦不吃力,右手运弓轻松,弥补因左手按弦不实引起的声音虚飘,运弓阻塞等弊病。一颗琴码半把琴,客观公正的说明了琴码的极其重要性。
任何木.竹.骨(象牙最为上)等材料都能做琴码,本文仅详介我情有独钟的面临濒危的远古遗珍——重阳木阴沉木,金丝楠阴沉木,百年老松节。其他材料不一一论述。
阴沉木是川渝人的称呼,资料名称为乌木(非非州黑檀)。碳化木。是远古遗珍,历来列为帝王将相的皇室用材,平民百姓可望不可及。人们称为“万木之尊,万木之灵”。“万年神木”,“植物木乃伊”,建设木(巴蜀先民崇拜的一种圣树)等。是远古时代山崩地裂,洪水苍桑田,翻天覆地的地震,洪水、泥石流把大片原妈森林的古树冲入河流湖泊,埋于河床湖底的泥砂之下与空气隔绝,高压缺氧的改变,经过千万年的半碳化状态而丧失其原有木纤维营养结构,使木材结构发生改变,昆虫微生物再也不能分解它。又深埋于河湖之底,受砂石沉重的挤压,鱼虫撕咬,其间密布卵石沆洼,虫鱼孔洞,故属纯阴性(宇宙皆为阴阳也,用阴阳五行学说推理),故名阴沉木。经过千万年后,木材色泽发生了改变,它采天地之精华,吸日月之灵气,自然的神奇造化,而形成多姿多彩、神密古典。大自然王国的寄蜂怪兽,花乌鱼虫,可谓鬼斧神工,自然天成,叹为观止,精妙绝伦,令人思接千载,神通万里。
更令人惊异的是阴沉木虽然经过千万年的碳化,其木质仍然色泽鲜明,华贵坚硬,纹理细密,色泽丰富,灿烂夺目,或乌黑透亮,或灰褐如云,或若黄金(如金丝楠的金丝金光闪闪),可削可刨,其木不在生虫蛀,发霉腐烂,这是他优于紫檀、黄花梨、红木等珍贵木材的特殊之处。
阴沉木的品种有重阳木、金丝楠、红豆杉、麻柳、青冈、香樟、红椿、马桑、黄柏、檀木等带有香味和杀菌性特征的才能碳化成阴沉木。最适合制作古典家具及摆件。制作琴码更是上天赐予的无价之宝,能发出神曲饶梁的天籁之音。
阴沉木的传说:沉木一词首见于九隆神话:“沙壹触木若有感……后沉木化为龙”,《新齐谐,盘古前天》,相传阴沉木为开避以前之树沉浪波中……其色深深,丝如弘锦,置一片于地百步以外,蝇蚋不飞”。清.袁枚《续新齐谐,阴沉木》。“阴沉木湖广施南府蜀山中垣,此物悉掘地得之,名阴沉木,木质香而轻……”甲骨文“祖”字便是一个“且”(即男根膜拜的图型),考古发掘出大量的“且”证明男根被神化了,上古哀牢夷把木(沉木,前已提及)视为男根,沙壹触木感孕可能是该族先民对男根的崇拜,心理左右。三星堆2号祭祀沆曾发现一棵高近四米的青铜神树,学术界认为是古代传说中的“建木”和“若木”,把它视为宇宙树、生命树,是连接天地间的神树,分别是太阳起居之所的“扶桑”和“若木”。巴人把阴沉木视为避邪纳福,招财进宝,护身护法,安魂定魄的神木。人类崇拜树木的历史悠久……并有阴沉木会唱歌,走路等等神话。民间有:“家有黄金万两,不如乌木一方”的传说等。阴沉木有灵性众口皆碑。明.李世珍《本草纲目》名曰:“乌木、气味甘坪,无毒。主治解毒,又主霍乱吐痢,取屑研末温酒服之”的最早治病记载,现故宫博物院的专家测定有显著促进血液循环,延年益寿的功能,现民间有阴沉木、玉米须煎水服治疗各种结石的验方,治疗感冒之说。
阴沉木主要分布在云贵川渝岷江、长江等四大流域及支流,尤以重庆市的瞿塘峡及三峡阴沉木最多。这里的重阳木阴沉木最负盛名。重庆三峡博馆大门两侧的两棵巨大阴沉木是镇馆之宝,是奉节县知名人士魏靖宇老先生捐献的。因那里有三国文化的白帝城,那里生活过200万年以前的猿人,数千年前的巴人,唐.李白“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”的千古绝唱。那里的永安宫、依斗门是古代诗人吟诗作赋的天堂,留下很多千古绝唱。故那里的奉节县城又名诗城。1997年三峡截流,畜水发电,现在水位已达158米,真正是毛泽东诗词“高峡出平湖,神女更无恙”的壮观景色了。“高江急峡雷廷斗”,已成为记忆,纤夫高昂的川江号子已成为绝唱。这江段的阴沉木属于重阳木,属于大戟、秋枫属、阔叶材,树脂丰富,色泽红褐,碳同位素14测定已有6570余年,是罕见的奇珍异宝,是制作琴马的极品材料。现存量极少,三峡畜水,已经绝版,已成为孤品,弥足珍贵。
岷江流域出土的金丝楠,距今4000余年,极其稀少,有极高的文化和收藏价值,可遇不可求。《博古要览》:“楠木有三种”。一是香楠……二是金丝楠,有的结成天然山水人物花纹,有强烈的反射光反射,金丝光亮璀璨,淡雅的香气略浓于普通楠木,经过4000年以上放置,颜色才能发黑灰绿,是楠木中最珍贵的一种;三是水楠。楠木历来是宫廷指定用材,它生长期要60-100年以上,可谓大器晚成。楠木自清代就稀少了,而且金丝楠只生长在中国,其他国家没有。我国现在只有北京故宫有为数不多的清代楠木家具。明十三陵的棱恩殿是现存最大的楠木殿,内有60根两人合抱的巨大的楠木柱,楠木是珍稀濒危物种,极其罕见,是中国魂宝。
云贵川渝的阴沉木经选样送中国地质学院、北京大学考古文博院、成都理工科大学、中国科学考古研究所等根据碳14同位素测定,其年代距今平均为1500±130年,即公元前5535±130年,应属旧石器时期,断代一万年至四万年的莫辩原材,是木非木,是石非石的植物“木乃伊”。
云贵川渝的老松节是二胡琴码的上乘材料,老松节在温带北纬35—20度左右,砾砂壤地的贫脊地生长为上乘,因南方气温高,松节油脂含量高,高海拔的松节生长缓慢,油脂稳定性好,密度大。砾砂土含硅高,结晶极细腻,尤其是南方高海拔山区悬岩石缝生长的古松树(大别山、黄山等)的结疤纤维细小,材质密实,油脂含量很高,结晶极为细腻,油脂稳定性极好。百年旧松树(古庙、古屋等腐朽料中虫子不吃没有腐烂的松节,削开香气浓烈,刺鼻、刺眼流泪),其木纤维高度分化、碳化,油脂长期被生物酶化分解挥发,结晶极稳定,传导谐振性能好,它吸日月之精华,吮石岩之乳汁,受风雨之甘霖,历酷署之熬煎,经冰霜之烤炼,遭雷电之鞭挞,暴风雨之袭击,数百年巍然屹立,生生不息,顽强磨炼,超凡脱俗,始成精髓,顶天立地,铮铮傲骨……是可遇不可求的极品琴码材料。
琴码型制
1、北京的扁长型底或顶部加一硬木条的扁长型码,是北方风格的琴码,有人称为北方码。
2、上海的色木或枫木图底码。
3、苏州油煎色木圆底码。
上海、苏州的琴码代表南方特色,有人称为南方码。
4、本人研制的椭圆型底和长圆型底码,偏孔码、弦槽深浅不等式码。
5、彭曙光先生的椭圆型底系列琴码。
6、现代有违背常规制作的异型码。(未被一致认可)
7,多种材料的复合琴马(各种型制
亦可)
琴码的基本尺寸:
1、北方的长条型码长15-16mm,宽9-10mm,高8-9mm,顶长10mm,顶宽1-2mm。
2、南方圆型码长15-16mm,宽12-13mm,高8-9mm,顶长10mm,顶宽2mm。
3、彭氏琴码(椭圆型系列实量尺寸)长13-14mm,宽13-14mm,高8-8.5mm,顶长10mm,顶宽1.5-2mm。
以上码孔均为4mm。
4、本人研制的巴丁琴码(暂自命名)长14-14.5mm,宽13-14mm,高8-9mm,顶长10mm,顶宽1-2mm,二泉码(自名)长14.5-16mm,宽14-15mm,高8-8.5mm,顶长10mm,顶宽2mm,码孔均为4-4.5mm。
以上各系列琴码的弦槽都是4-5mm(根据马尾多少适当放宽至6mm左右)。公制高度一般为7.5-10mm(公制高度指琴码与琴皮接触的中心点至弦槽沟底的高度,而不是码子的总高度)。一般公制高度7.5mm可以发声,太低下把位音量小,甚至没有声音。高于9mm以上,声音刚而噪杂,且左手按弦特吃力,右手运弓不畅,顶座大于16mm发音柔美圆润,音量大,左右手均感轻松自如。小底座琴码声音明亮,尖细。高码声音刚劲,码孔音量大,便超过5mm以上声音空散,一般是软木材孔打小些。硬木材密度大孔要打大些(4.5mm±),码体要瘦薄一些。未开音的新琴高码不易产生共振。用密度小的软木矮码效果自然好得多。小提琴几百年型制一样,其弦槽深度为埋弦直径的三分之一,二胡深度为埋弦三分之二为度,槽深接触面积小,有利于高音频传递,弦槽稍深发音浑厚柔美,过深就没有实际意义了。但弦槽深浅都不会有噪音杂音,码子高度可用软木制8.0、9.0、10.0mm,选其中音量大的一枚为标准,在±0.5做3枚,最后选一枚音质、音色、音量大的为标准码作为自己的码高基本尺寸。
各种琴码利弊:
1、油煎色木码、枫木码:整体发音均衡音色圆润,秀美,音量适中。但最高音区穿透力和亮度略弱,温湿度影响较大。
2、枫木码:声音较透亮,各音区基本平衡,音量略大,温湿度影响不明显,但声音统一性不太好。
3、上红木下枫木码:声音均衡明亮,高音区明亮,穿透性好,音显大,声音抗阻性强,但音色圆润性不足,音质略有噪杂,不受温湿度影响。
4、红木码:声音基本均衡,音色较圆润,浑厚,高音区尚可,但红木密度大,比重大,声音抗阻性强,木材振动内摩擦衰减音素大通透力差,音量偏小,稍有灰暗之感。按正常二胡声音要求,红木码一般不易使用。
5、阴沉木码(本人研制的琴马赞赏取名“独目琴码”或“遗珍琴马”):重阳木金丝楠阴沉木,总体音色浑厚圆润、柔美、上下把位通透均衡,音量明亮结实,基本无噪杂,狼音,力量感特强,特别适合南方和国外阴雨、潮湿的气侯使用,是所有材料鞭长莫及的,此类琴码如陈年老酒,音色浑厚甜美而纯净,通透明亮大气磅礴惊天地,泣鬼神,如古战场上千兵万马的激战,如雷鸣般的战鼓,如江河湖海波涛汹涌一泻千里,真是美女如玉剑如虹。细微如高山流水,瀑布轻纱,鸟语花香,蝉声鸣鸣……,声音明亮结实,极为通透,力量感特强,出声如铜锤花脸,大有霸王气概,真是铜锤铁板歌大江东去啊。其中金丝楠阴沉木浑厚圆润,通透音量大,特适合潮湿雨季。这类材料不变形,不腐烂,不虫蛀。阴沉木琴码仅妩媚与娇艳略逊。
6、本人研制的骨(犀角、翔羊角、公牛腿骨、耗牛角、豹骨、象牙等),木(阴沉木、印度沉香、檀香、海南黄花梨等)复合码、大陆,香港20多个省市的二胡演奏家,琴友两年多试用后一致公认音色浑厚圆润,音质通透,上下把位均衡,明亮、大气磅礴,受温湿度影响不大。无噪杂音,狼音,但骨密度过大,不通过特殊技术处理,则音量偏小,声音尖亮。
7、本人试作的各种材质的偏孔码,弦槽高低不等式琴码,除具备以上类音色,音质外,内外弦特统一协调和谐(内弦压高弦槽,外弦压低弦槽,外弦压偏孔外则,内弦压偏孔内则)。声音独具特色,声波传导,谐波共振特好,滤噪效果优于各型琴码。
8、彭氏琴码系列(我的恩师):浑厚、柔美、纯净,通透大气,关键是他“量身定作”的绝招,是又一创举。
9、现代普及性琴码:圆型油煎码(枫色木)、圆底枫(色)木码,扁长开型底复合码使用者很多,有人估计全国有13亿人口,平均每50人就有1人拉二胡,全国有2000万人拉二胡。手工码永远无法普级。还有人为调节新琴或气候干燥声音尖细而用铝笔码等(有的是个人风格特点的需要)。
10,还有人为调节新琴,薄皮琴(幼年小蟒皮等)或气候干燥声音尖细而用铝笔码,或用柔软,小密度的材料,适当加大马底,降低琴马高度等解决(有的是个人风格特点的需要)。
 
琴码的弱点校正:
1、琴声间:将码孔扩大0.5-1mm±。
2、声音尖小:将码孔扩大0.5-1mm±。
3、琴声空散虚飘:用硬木小底码,给琴码适当瘦身,码孔缩小0.5-1mm±,以此增大琴弦通过琴码传递到皮膜的声波速度,减少抑制。反之,用软木大底码可以减缓声音传递速度,加大对皮膜的压力,可调节声音杂细噪杂音。
4、有人受铅笔码启示,采取琴码纵向开孔改散闷音。
5、有人将新松节码五次放烤箱烤,五次冰箱速冻,再滴几滴植物油再放入微波炉烤3分钟,以此改善闷音,据说还别有风味。
6、声音干涩不通透,没有二胡味道,可用阴沉木作顶,老松节作底来改善。
7、外弦声音好,内弦声音闷,可用左右结构的复合码克制,即外弦侧用软木,内弦则用硬木。
8、上下把位不谐和,高音区发紧干瘪,只能换到薄皮琴,松垮的老琴,声音噪的琴。
9、琴声闷音、噪音特别重,可试用骨类琴码。
手工琴码制作原则:
每枚琴码最好要根据琴的先天条件,量身制作,必须精选匹配的木材,骨类等,精心设计,严格掌握基本尺寸,码子弧度,弦槽要对称,一般码孔要打在正中,孔内绝对光滑,木材要径切面(横木纹,不能用直木纹),要符合声学传导原理和科学性,达到规格化,标准化,确保一致性。所有棱角打磨光华,圆润的流线型,表面要若玉石玛瑙,光亮如镜。才能使音波传导共振达到理想的最佳效果,使琴码气韵相通,有灵性,有精气神。
琴码底面很关键,要打磨成微凸的球面(初坯定型后,在用10几层软布垫上放1000号以细水砂纸,划圆圈型打磨)。凸出不够,球面半径过大,平面底都不符合声波传导原量。半径要与琴皮凹面严密接触,这才是音波传导的最佳几何型。球面和接触点两个条件必须同时具备,缺一不可。底部球面边沿半径为1-1.5mm±。码子制作完工后要精心调试,养护些时日,才能正式使用。
制作码子的全过程要平心静气,心无杂念,全神贯注,环境绝对幽静,制作者要有较高的文化和道德修养,艺术天赋,心底无私的最高境界,每枚精品琴码要4-5个小时的辛勤劳动,苦其心志,劳其筋骨,非有卧薪尝胆,越甲吞吴的品位高雅之人能为之。
总之手工琴码标准高,高度对称,弧度圆华,流线型极美,精确度高,音色、音质、音量都比万马一材一面的机械琴码同日而语。问题是手工琴码制作者少,不能批量制作,无法满足二胡界需要,且原材料极其珍贵、罕见、普及那将是遥遥无期。绝大部分胡友可能是终身难得。
制作琴码工具:
小台钳、游标卡尺、各型制大小锉、钢锯、各型号大小不刻刀(最好是自制锋钢平口、斜口的双刃刀),1-4mm钻头,电吹风、502胶水,纯棉布(最好是抛光布),500-2000号水砂纸,若有德国5000号砂纸更好。
琴码制作流程
选材料——毛坯——打孔——打磨——成初型——精心打磨——定型——开弦槽——抛光——成型。
琴油材料:
琥珀(国际销售有金印的金珀最好),藤黄1︰1无水乙醇浸泡24小时以上后使用(它有银铃之声,用于玫瑰木材料更好)。龙血竭、乳香、紫檀、苏木、茜草、姜黄、栀子、藏红花、虫胶、蜂腊、山核桃、桐油,橄榄油等等,千万忽用油漆之类。均可根据需要加无水乙醇制琴油。
万把琴万种风格,万种音质、音色、音量,绝对没有一把相同的,发音与琴筒振动好坏,皮膜厚薄松紧,天气阴晴,空气潮湿,冷暖等有关。没有万能的琴码,只有适合你琴的琴码……劣质、低档琴神仙也做不出好码子,鄙人撰写此稿,仅为为二胡界人士抛砖引玉,奉献琴人微薄之力。祝愿胡友伯乐相码,码到弓成,制码路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
文摘:
1、乐声《中华乐器大典》;
2、彭曙光《二胡琴码制作初探乐器》2006年11期、12期;
3、网络。
后附本文作者简介暨琴码示意图
 



本文作者简价
 丁夫,名丁官顺,法名:照顺,男,中医主治医师。1953年3月出生于农家茅舍,吃泥巴、草根、树皮成人。1963—1969年初中毕业,1970年赤脚千余里到万抢修襄渝铁路;1973年9月万县中医校读书,1975年分配到重庆市奉节县竹园镇中心卫生院工

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