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话说二胡现代作品

2016-8-5 09:09| 发布者: erhuart| 查看: 175| 评论: 0|原作者: 刘爱民

摘要: 现代作品本身是一种解放思想的艺术。针对高度程式化的传统作品,现代作品反其道而行之,并逐渐在发展当中不断形成自己独有的创作方式和训练体系,促进了二胡的创作和表演,也给二胡的演奏带来了活力和创作灵感。作为 ...
现代作品本身是一种解放思想的艺术。针对高度程式化的传统作品,现代作品反其道而行之,并逐渐在发展当中不断形成自己独有的创作方式和训练体系,促进了二胡的创作和表演,也给二胡的演奏带来了活力和创作灵感。作为一种充满独立、求新、不因循守旧的艺术形式,在我们把现代二胡的“狂、协、洋”与怪异䀲涩的词汇相连接的时候,我们似乎忽略了某些重要的历史,现代二胡作品的创作先锋者王建民先生创作的“狂系列”、关乃忠先生“协系列”、高韶青先生的“随想系列”等等,无不带动起中国二胡的新风尚,倡导出“为人生而弦动”的当代青年人的呐喊。
        同样作为某种教育方式,现代作品在中国20世纪后期至今的教育当中有着重要的地位和影响。中国二胡的教育不应只强调传统文化教育,而应在强调传统教育的同时,也应该从现代文化新颖的思维方式和手段中受到启发,并且尝试有中国民族特色的和时代精神的新二胡。
      二胡现代作品作为创作观念和教学训练体系是在20世纪80年代之后。随着文艺政策的开放,国门的敞开,作曲家借鉴西方的创作手法和经验,并自觉的思考自己的独创性和本土性,并以积极的态度和现实的角度来对待中国的二胡遗产,表述当代的中国二胡艺术。
       现代作品反映的是时代意识。那什么叫时代意识呢?
        所谓“时代意识”就是人对时代脉搏、时代精神的切实认知和积极感悟。是一种与时代合拍的先进观念。时代意识的弓强弱,决定着艺术创作是否能与时代同歩,也决定着作品立意的高低。
        具有时代意识首先要熟知现实,了解社会,通过社会的各种现象感受时代特征,把握现实的本质。
        
       现代作品通过刘文金、关乃忠、王建民、高韶青等众多作曲家的辛勤创作,专业音乐院校二胡教师的辛勤教学,年轻一代演奏家们的舞台传播,现代作品已逐渐打开了局面,大众对现代作品开始有所了解和认识,好像深入到一些人群当中。现代二胡作品其实就是中国作品,把现代作品被看作成一种西化了的二胡作品,这种概念是模糊和不正确的。我们应把现代作品看做一种发展和进行的时态。现代作品的创作都应该是创造性的,保留性的是传统的。所以要看到现代作品之与中国二胡其实是合一的。是创作的方法和思维的方式,而不是国籍性的差别。无论你釆用什么语汇,传统的、民间的、古典的、现代的,最终你都要反映现代中国人的生活,用现代二胡说话。不要错误地把现代作品当作一种表演的专业来对待,现代作品是进行时态的二胡作品,是创造的艺术。作为二胡同仁,应该时刻注意表达和工作的时态性。
      
        首先大家对现代作品的许多看法还存在概念上的混淆不清。把一个横向的概念与纵向的概念进行比较。中国二胡现代作品的概念往往让人使现代作品与传统作品混淆不清。的确,现代作品是从对传统的反判中走出来的,现代作品在二胡的发展更应该是要逐渐走出传统的束缚。当代的艺术发展,无论是文学家、艺术家、还是社会学家等等,都努力地在学习传统的基础上,不断地挖掘出新的东西,以义无反顾的姿态前行着。中国在当代正以自立的强大姿态屹立世界,中国二胡艺术在中国的发展更应该是放开歩伐去探索。
        当然,二胡现代作品也还存在着不愿去思考的习惯,除了优秀的技术,更应注重作品本体的、本质性的思考,多一些对社会的关注,中国社会面临巨大的变化,这些都是发生在我们身上的,我们现在的二胡技法都很好,但确实缺乏对音乐深层次的感悟。
        现在的各类重大二胡比赛,现代作品的概念太浓重。比赛不是艺术衡量的惟一标准,现在大家大多在为了比赛而比赛,教师在为比赛而教曲,学生在为比赛而练曲,作曲家在为比赛而创作,这一切的动力源自于比赛,这将不利于青年学生、青年演奏家对艺术的关注,而是倾向于对比赛的关注。比赛是给予学生机会,太关注比赛将不利于二胡艺朮的全面发展。     现代作品中的技巧重要性:
       除了“风格”之外,“技巧”是现代作品表现艺术的重要因素。高难的技巧,是现代作品出彩的点睛之笔,神来之处。由于那些技巧不是一般人所能达到的二胡技术的境界而具有强烈的视觉和听觉冲击力和令人折服的力量,因此可以直击人们的感觉中枢,呼唤出观众内心的惊羡之情。通常,当情感的宣泄达到高潮时,几个适当的技巧就可以巧妙地展示出情感的品质。因为音乐情感本身就是生活情感的集中体现,一旦情感的历程处于波峰浪尖,其表现无疑是爆发性的,一泻千里的,这就必然要有相应的技巧语言,而此时插入一些高难技巧,不仅能凸现情感的无从言表和其复杂与强烈,鲜明地展示出二胡艺术用技法言情的特征,同时能让技巧的运用顺理成章,自然而不露斧痕,能有效地满足听众的期待欲望。所以,技巧是现代二胡增强其精彩度和表现力的条件之一,可保证现代作品的丰满、耐听,能充分展示现代二胡自身的艺术魅力。
           
       有心理学家研究认为,在艺术欣赏关于创新与传统的态度问题上,人们经常处于一种中间状态。既不满足于一成不变的状态,但又难以接受改变剧烈的事物。大多数人总是喜欢在自己熟悉的范围内有一些不太大的改动和新鲜感,一旦变动过大,超出了自己熟悉的范围发展成陌生感,就会产生排斥的心理。对于二胡的现代作品创作也是如此,现代作品创作与传统的这种距离感实际上很大程度地影响着一些人对当今二胡的感受和看法,也是争论产生的根源。但可以看到,作曲家王建民、刘文金、关乃忠等在现代作品创作的不同趋向,实际上都在不同的方面或多或少地维系着和传统、民间二胡音乐的联系。也正是这些不同的创作趋向,才构成了当代中国二胡创作的多样性。这不正是二胡艺术繁荣所需要的吗?只要现代作品创作与传统的联系点不断绝,那它的发展带来的就是更多的惊喜!

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